Los cines españoles han cerrado el primer semestre de 2026 con cifras alentadoras: más de 38 millones de entradas vendidas y una facturación estimada entre 273 y 275 millones de euros, según los datos facilitados por Rentrak. La afluencia de público ha sido notable, impulsada por una combinación de grandes producciones nacionales, fenómenos del terror digital y títulos de animación que han logrado atraer a espectadores de todas las edades.
Entre los títulos que han marcado la temporada destacan «Torrente presidente», la nueva entrega de la saga de Santiago Segura, y «Aída y vuelta», que han concentrado el 56% de la recaudación total del cine español, que acumuló cerca de 60 millones de euros en los primeros seis meses del año. Ambas películas, distribuidas por Sony Pictures en España, han demostrado la capacidad del cine nacional para conectar con el público masivo.
El otro gran motor de la taquilla ha sido el terror de autor firmado por jóvenes youtubers. «Backrooms», dirigida por Kane Parsons, ha recaudado casi 350 millones de dólares a nivel mundial con un presupuesto inferior a 10 millones de dólares. La película, basada en la serie de YouTube que el cineasta creó con 16 años, se ha convertido en el mejor debut de la historia para una película de terror original y en la primera cinta de la productora A24 en superar los 300 millones de dólares de recaudación global.
Por su parte, «Obsession», dirigida por Curry Baker, ha recaudado 380 millones de dólares con un presupuesto de solo 750.000 dólares. La película, que debutó en YouTube con «Milk & Serial» y una inversión inicial de 800 dólares, ha pulverizado récords históricos: se convirtió en la primera cinta desde «E.T. El extraterrestre» (1982) en incrementar su recaudación durante tres fines de semana consecutivos fuera de la temporada navideña, y ha superado a «El proyecto de la bruja Blair» (1999) en mantenimiento en cartelera dentro del género de terror.
El éxito de estos títulos ha beneficiado especialmente al circuito independiente y a las distribuidoras medianas. En el mercado norteamericano, los distribuidores alternativos se adjudicaron el 27,4% de la cuota, con más de 1.000 millones de dólares, gracias a películas como «La asistenta», «Michael» (Lionsgate), «Backrooms», «El drama» y «Marty Supreme» (A24). En España, estos mismos sellos representaron el 22,3% del mercado, con 66 millones de euros, a los que contribuyó también el fenómeno de «Los Domingos» (BTeam).
Las grandes majors, no obstante, siguen dominando la taquilla española con el 77% de los ingresos totales. Más de la mitad de esa cifra proviene de Disney y Universal: la primera es responsable de «El diablo viste de Prada 2» y «Toy Story 5», mientras que Universal distribuye «Obsession». Sony Pictures, por su parte, ha tenido un papel destacado con las dos producciones españolas mencionadas.
El precio medio de la entrada ha seguido al alza, situándose en 7,26 euros, lo que supone un incremento del 3,7% respecto al año anterior y un 10% más que en 2023. A pesar de esta subida, la regularidad con la que los espectadores han acudido a las salas refleja una buena salud del circuito, que ha sabido combinar fórmulas habituales con producciones originales, óperas primas y largometrajes de autor que han rejuvenecido el público.
Las perspectivas para la segunda mitad del año son optimistas, con el estreno previsto para julio de «La Odisea», de Christopher Nolan, que ya genera expectativas de taquilla. El cine español, el terror digital y la animación han demostrado ser los pilares de un semestre que deja cifras históricas y récords que marcarán un antes y un después en la industria cinematográfica nacional e internacional.